中胡琴碼稍大，所以底面積也較大，用以補低頻的不足，但以底面積來補低頻，以往的經驗飽實感比較不足；有點像吃麵包和吃飯的差別
以往琴碼的選用上大都以材質的軟、硬、疏、密來略說呈現出來的音質特徵，及可能適合的琴類（皮的厚薄新老），但後學長期調試後總覺得，單純以軟硬無法正常區分不同材料琴碼的特質，尤其不同科的木質紋路所織造出來的聲音傳導，是獨一無二的，如果暫擱下琴碼的形制不談，單就材質來說，應該用同一把琴來試驗，建立不同材質下的聲紋差異性，從差異性來建立置換琴碼的參考表。後學腦中曾浮現一個圖樣，那是琴碼材質選用的索引圖。待近日後學示意圖弄出來後，再請前輩們提供一些看法。
能與興趣相投的人一起做些新嘗試，是種享受！
https://www.facebook.com/groups/504399002952549/#
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琴碼工具對於琴的關係 ~是技術與觸覺聽覺的連結效應
姚永錩 外加：砂紙（磨上下和打磨）＋尺（量高度）＋刀子（必要時刻弦槽）。
琴碼位置的擺放→左右居中（用尺量），上下→以略高中間線為擺放位置，找出音量最大又不起狼音的位置，音量憑感覺並不準，可以在虛持弓的情況下，手機裝一個分貝APP來測出最大音量。濾音墊也要配合適當的高度。
深淺的部份，我參考小提琴的作法，先刻V型槽，不用深，刻好後，拿舊的弦掛上去，雙手拉扯兩邊，使產生與弦徑相符的半圓凹槽；以和琴碼取得較多接觸面，傳遞良好的振動。過深的弦槽大力拉弓時，可能產起弦與弦槽邊的碰撞，引起雜音。
外弦糟深, 以增加高音的厚度?
若是為了讓外弦接近皮面（內弦稍高），有沒有試過把琴碼上頭磨成略斜一邊？（從內弦斜向外弦）。後學看過有人特意把琴碼的內外弦的高度磨成一高一低，但這樣我認為容易有雜音，磨斜或可一試。外弦過深，若木材質軟，恐有雜音之患！
當外弦與琴碼的夾角變小時（弦槽深），必需加大外弦的張力，才能對琴碼產生相同的壓力！這是改變音色的方法之一。
所謂(一枚琴碼，半把琴)可見琴碼的重要，又如何找最適合的琴碼？
按摩也是很重要：按摩皮的正確方法如何(時機、位置、力道)？琴碼要先移除嗎？
琴碼壓上去之後,過一兩天再調整,皮面要全部調整到相同的壓力,不要按壓要用輕推壓的方式,一次差不多10多分鐘,也可以用敲擊的方式聽一下聲音有沒有一致,以上是本人的作法
小提琴有開弦槽專用的刀,四個弦不同,而且深度只有弦徑的一半到3/4,小提琴的弓與琴橋,弦的震動角度是垂直的,與震動板面是平行,與二胡完全相反,我認為二胡的弦槽必須至少要大於整個弦徑
二胡的振動模式與小提琴很多地方不一樣，如琴皮的反彈力，有效弦長也比小提琴長很多！相對弦擺動的幅度也大。當條件複雜時，透過實驗會比較快。之前遇過幾把琴有雜音的，問題出在琴碼，換琴碼後解決，比對兩個琴碼，其弦槽寬與深差異明顯。後學推論，二胡推拉弓時，有一推力將弦往琴碼的外側推，
竹製的琴碼，是比較能表達高胡特別細膩的音色 。
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【琴碼外形修飾】琴碼擔起胡琴咽喉的角色，而材質與外形決定它的音色。
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“琴碼”是對音色調整最具影響的胡琴配件；琴碼材質對音色的影響比外形還明顯。為方便理解，今把材質與外形分開討論，本篇先從“外形”做初步的探討。
琴碼承受弦給予的壓力，傳遞震動能量給琴皮，可以想像得出，做為一個傳遞介質，不同的表面積形式和體積對能量傳遞的“阻尼”大小也必有不同。如果想自己透過對琴碼的修飾，改變一些音色，以音響器材中常看到的高、低音和音量調整鈕來比喻，對照可修飾琴碼的位置，可以參考附圖解說，也期待前輩提供經驗給予修正。
1.高音：琴碼造形有稜角的部份，會帶出較多的高頻，去除稜角可以使音色較圓潤。瘦腰形的琴碼則有增加高頻音的作用。
2.低音：琴碼底部面積愈大低頻愈多；減少琴碼上頭高度或琴碼底部加墊＆去除高頻稜角，都有加厚低音的功能。
3.音量：音孔從雙通改成三通，或音孔左右兩邊稍加大，音量皆可明顯變大。或縮小琴碼的底部面積使壓力集中，也有加大音量的作用。
然而，從音響學的角度來看，音量大不能發虛，低音重不能油膩，高音不能刺耳或引發雜音。在修飾琴碼外形之前，建議挑選合適的材質之後，有想要補強的部份再修外形來解決；修飾的幅度也應漸進的邊修邊試音，直到滿意為止。
(拋磚是為了引玉，大家提供經驗後，會再增修內容.....)
能與興趣相投的人一起做些新嘗試，是種享受！
琴碼工具對於琴的關係 ~是技術與觸覺聽覺的連結效應
姚永錩 外加：砂紙（磨上下和打磨）＋尺（量高度）＋刀子（必要時刻弦槽）。
琴碼位置的擺放→左右居中（用尺量），上下→以略高中間線為擺放位置，找出音量最大又不起狼音的位置，音量憑感覺並不準，可以在虛持弓的情況下，手機裝一個分貝APP來測出最大音量。濾音墊也要配合適當的高度。
深淺的部份，我參考小提琴的作法，先刻V型槽，不用深，刻好後，拿舊的弦掛上去，雙手拉扯兩邊，使產生與弦徑相符的半圓凹槽；以和琴碼取得較多接觸面，傳遞良好的振動。過深的弦槽大力拉弓時，可能產起弦與弦槽邊的碰撞，引起雜音。
外弦糟深, 以增加高音的厚度?
若是為了讓外弦接近皮面（內弦稍高），有沒有試過把琴碼上頭磨成略斜一邊？（從內弦斜向外弦）。後學看過有人特意把琴碼的內外弦的高度磨成一高一低，但這樣我認為容易有雜音，磨斜或可一試。外弦過深，若木材質軟，恐有雜音之患！
當外弦與琴碼的夾角變小時（弦槽深），必需加大外弦的張力，才能對琴碼產生相同的壓力！這是改變音色的方法之一。
所謂(一枚琴碼，半把琴)可見琴碼的重要，又如何找最適合的琴碼？
按摩也是很重要：按摩皮的正確方法如何(時機、位置、力道)？琴碼要先移除嗎？
琴碼壓上去之後,過一兩天再調整,皮面要全部調整到相同的壓力,不要按壓要用輕推壓的方式,一次差不多10多分鐘,也可以用敲擊的方式聽一下聲音有沒有一致,以上是本人的作法
小提琴有開弦槽專用的刀,四個弦不同,而且深度只有弦徑的一半到3/4,小提琴的弓與琴橋,弦的震動角度是垂直的,與震動板面是平行,與二胡完全相反,我認為二胡的弦槽必須至少要大於整個弦徑
二胡的振動模式與小提琴很多地方不一樣，如琴皮的反彈力，有效弦長也比小提琴長很多！相對弦擺動的幅度也大。當條件複雜時，透過實驗會比較快。之前遇過幾把琴有雜音的，問題出在琴碼，換琴碼後解決，比對兩個琴碼，其弦槽寬與深差異明顯。後學推論，二胡推拉弓時，有一推力將弦往琴碼的外側推，
竹製的琴碼，是比較能表達高胡特別細膩的音色 。
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【琴碼外形修飾】琴碼擔起胡琴咽喉的角色，而材質與外形決定它的音色。
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“琴碼”是對音色調整最具影響的胡琴配件；琴碼材質對音色的影響比外形還明顯。為方便理解，今把材質與外形分開討論，本篇先從“外形”做初步的探討。
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“琴碼”是對音色調整最具影響的胡琴配件；琴碼材質對音色的影響比外形還明顯。為方便理解，今把材質與外形分開討論，本篇先從“外形”做初步的探討。
琴碼承受弦給予的壓力，傳遞震動能量給琴皮，可以想像得出，做為一個傳遞介質，不同的表面積形式和體積對能量傳遞的“阻尼”大小也必有不同。如果想自己透過對琴碼的修飾，改變一些音色，以音響器材中常看到的高、低音和音量調整鈕來比喻，對照可修飾琴碼的位置，可以參考附圖解說，也期待前輩提供經驗給予修正。
1.高音：琴碼造形有稜角的部份，會帶出較多的高頻，去除稜角可以使音色較圓潤。瘦腰形的琴碼則有增加高頻音的作用。
2.低音：琴碼底部面積愈大低頻愈多；減少琴碼上頭高度或琴碼底部加墊＆去除高頻稜角，都有加厚低音的功能。
3.音量：音孔從雙通改成三通，或音孔左右兩邊稍加大，音量皆可明顯變大。或縮小琴碼的底部面積使壓力集中，也有加大音量的作用。
2.低音：琴碼底部面積愈大低頻愈多；減少琴碼上頭高度或琴碼底部加墊＆去除高頻稜角，都有加厚低音的功能。
3.音量：音孔從雙通改成三通，或音孔左右兩邊稍加大，音量皆可明顯變大。或縮小琴碼的底部面積使壓力集中，也有加大音量的作用。
然而，從音響學的角度來看，音量大不能發虛，低音重不能油膩，高音不能刺耳或引發雜音。在修飾琴碼外形之前，建議挑選合適的材質之後，有想要補強的部份再修外形來解決；修飾的幅度也應漸進的邊修邊試音，直到滿意為止。
(拋磚是為了引玉，大家提供經驗後，會再增修內容.....)
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